- 时间：2016-03-10 来源：刘 波 共有网友喜欢
潜行在大道的途中——2015年湖北诗歌观察
刘 波
按照以往的惯例，对省域一年来的诗歌成就作考察，多倾向于简单的综述，这可能会显得太过形式化。列举一堆诗人诗作，以显繁荣之景，此举虽有助于我们提升写作上的自信，然而，这年复一年的总结，有没有真正推出值得我们长久关注和思考的诗人，能不能让我们沉下来思索更深层的命题，而非停留在泛泛之谈上？随着人们关注兴趣的日减，即时性荣誉也将会被岁月所磨洗和淘汰，最后能够留下的，仍然是作品本身。
一
这一年，湖北的诗歌，或许是新世纪以来最为人所关注的，多因为横空出了个余秀华。农民、脑瘫，不少限定词都冠在了她头上，但唯有一个光环，让她比别人更为引人注目，那就是她还写诗。如果从诗歌本身来说，所有外在的身份都可以忽略不计，只有诗，给了她舞台和机遇。余秀华的诗，谈不上一流，只不过，她的那些标题党和身体苦难，在这个娱乐时代被放大了，以至于大到她自己可能都未想到的爆炸性程度。余秀华的成名，看似诗歌和大众结合的产物，但诗歌和大众真能相融吗？如果说诗歌本身就是小众化的，甚至说诗歌是拒绝大众化的，这正是有些诗人不看好余秀华的原因，他们认为，余秀华拉低了诗歌的标准，让诗本身变得“堕落”。
——这是否应该是我们苛责余秀华的理由？当然不是。依循她这些年来的写作轨迹，可以看出，她有此写作成绩，已算不俗?？銮遥购芮逍?，在成名的狂轰滥炸下没有得意忘形，说要坚定地沉下来写自己的诗。许多业界中人对此拭目以待。现在，就要看余秀华如何在沉默中发力了，要真正进入到持续性写作的恒久性，而不是热那么一段时间，最后归于消失。余秀华给湖北诗歌带来了什么？这无需我再多说，应该不是吸引更多的记者赶往钟祥横店，而是她到底留下了什么样的作品。因此，还有一位诗人不得不提，他就是少年成名的王芗远。从小学阶段写诗被挖掘，到今年要上大学，这期间他并没有大红大紫，但他这些年的写作本身就是发酵。他在很多读者眼里仍然是个少年天才诗人的形象，但他应该往深处走，从童真写作转向青春写作，而青春写作终究只是一个过渡，他最终必须走向成熟。一个成熟诗人的标志，像艾略特所言，要具备历史意识。余秀华的诗歌里有，包括技艺、现实和历史，而王芗远的写作如何精进，端赖于他怎样面对自我的挑战。
二
除了余秀华和王芗远这两位给湖北诗歌带来广泛影响的诗人，我们还需要让眼光回到那些诗歌的坚守者身上。剔除更多外在因素，2015年的湖北诗歌现场，还有几位诗人不得不提，因为他们在诗歌层面一直是向内转的。一位是剑男，这位华中师范大学的写作学教授，写诗多年，低调沉潜，总在向自我发难，因此，经过了这些年，他的诗歌已经沉到了底，当水落石出，我们看到的就是诗的血肉和筋骨，而不是华丽的修辞与炫技。剑男的诗，写出来放在博客上或塞到抽屉里，就那么无声无息，但我从中洞察到了汉语的深度和力量。一位是余笑忠，这位同样低调的诗者，写诗更像是在经营生命的艺术。他不求多么先锋，也不刻意回归传统，但他的持守，是一种做减法的写作，舍得，放下，让语言和命运自己靠近诗意。
向内转，往深挖，似乎是这几年来湖北诗人们的普遍，这不是要停留在口号上，而是要体现在行动力上。相比于那些把诗歌越写越轻的诗人来说，湖北的诗人们似乎约好了似的，一起要把诗歌写重。和剑男同属于60后的毛子，也是多年寻找诗歌调门之人，他行走得异常艰难，好像每一步都是深渊，这让他的作品量少而精。如同特朗斯特罗姆，一生就200多首诗，一首诗写20年，直到无法再改动一句。这种对待诗歌的态度，毛子深信不疑，酝酿，下笔，修改，并非一蹴而就之事，它需要耐心和毅力，更需要沉得住气，守得住心。毛子去年发表在《中国诗歌》上的组诗，确是呕心沥血之作，闻一多诗歌奖最后颁给了他，也算顺理成章。
我始终相信一句话，你待诗歌是一种什么态度，诗歌就怎样回报你。这回报不一定是物质奖励，而可能就是你遍寻不得的思想火花，它会支撑诗人一生的追求。我知道，湖北当下最重要的诗人之一张执浩，获奖无数，但他仍然在未完成的途中，其2015年诗作相比于之前《高原上的野花》《美声》等代表作，肯定往前走了一大步。而在一些人看来，张执浩趋于保守，但他认准了这样一条诗歌之道，认真待之，每年能选出来的诗，都摆在那儿，供人鉴赏与感叹：这平淡的日常生活到底给诗人带来了什么？一切都在诗里，在那富有命运感的词语组合里。
三
除了上述诗人在或隐或显地发力，对于2015年其他湖北诗人们来说，肯定也是在不断地遭遇成功与失败，每个人得到或失去了什么，无须我在此赘言。只是，有些诗人写着写着就消失了，可我们很难看到有多少更年轻的诗人跟上这支队伍。放眼观之，在期刊发表诗歌的，出现在诗歌活动现场的，活跃在微信平台上的，大都还是一些熟悉的面孔。在青黄不接的现状下，我们不能指望湖北诗坛每年都出个余秀华，因此，新生诗歌力量的成长，对湖北来说，倒真是面临着一个考验期。
不管是少年才俊，还是大器晚成，最终能留下经典的，则属凤毛麟角。在这篇文章里，我觉得没有必要像表彰大会那样，罗列一长串诗人名单。这观察，也不是荣誉排行榜，谁写出了什么，写得怎么样，非一年时间能够看清和洞穿，仍需待以时日。现在，求大道的诗人不少，有野心者甚多，这符合诗人的天性。但野心不等于写作能力，在诗坛，眼高手低者，比比皆是。尤其是在2015年好些湖北的诗歌微信群里，我也看到了很多为诗争论的场面，按理说这是好事，至少证明诗歌没有远离我们，可我还是觉得有一种深深的无力感。不知道这是平淡的诗歌传递给我的，还是这个非诗的时代给我带来的错觉。精神的贫乏只会导致小情小调，静水深流的创作，真的抵挡不住大面积小诗袭来的诱惑？
湖北诗歌一直是中国当代诗歌格局里不可忽视的力量，2015年，除了诗人自身的创作之外，很多诗歌媒介同样以各自的方式发出了声音。武汉地铁公共空间诗歌展，长江文艺诗歌出版中心、《中国诗歌》《汉诗》《长江文艺》《长江丛刊》《芳草》《三峡文学》《江汉学术》等对创作与研究的支持，确实为湖北诗歌带来了生机。虽然有些诗人没有拿出重要作品，我且认为他们正潜行在大道的途中。由此，我也依稀看到了那些有目标感的诗人们，正踏着诗歌的行板，远望穿省而过的长江，心里在想着什么，在渴望着什么……
?。ū疚目赜凇逗比毡ā?016年2月14日“文艺评论”版）
作者简介：刘波，文学博士，三峡大学文学与传媒学院副教授，北京师范大学博士后。
