罗海东：过河·入林·登峰——再读周德聪

时间：2015-07-30 来源：宜昌市文联 共有网友喜欢

过河·入林·登峰——再读周德聪

三峡大学艺术学院  罗海东

　　在我看来，人之为书大抵有三重境遇：过河、入林、登峰。年少时精研技法，入展获奖，扬名立身，是为过河。而贪玩愚钝如我辈者众矣，至今尚在河中呛水，患不得渡。及其过河也，又入名利之林中，迷津罔罔，无所适从，仅有少数精英目标坚定，博观约取，饱读诗书，夺路而出。出得迷林，有巨峰巍然兀立，遂特立独行，攀援而上，意志不坚者自弃，线路不明者自失，方法不当者自坠，终能如愿登顶者，乃得其道，自成一家。

　　我所熟悉的周德聪先生，属于新时期“书法热”催生的黄金一代，上世纪八十年代成名，1992年荣膺五届国展“全国奖”。那时候，没有异常发达的网络媒体，没有目不暇接的展览比赛，没有意识超前的策划包装，德聪先生偏居三峡一隅，能够轻松“过河”实属不易。“过河”之后，他没有以名家自居，没有固步自封，没有被市场左右，没有向文化艺术中心城市进军，仍在自己的属地站着三尺讲台，读书、写字、育人，做一个大学书法教师的本分。淡定与执着，令他精进不已，很快穿越了名利的迷林，一步一个脚印地向艺术的高峰挺进。

　　倘若把德聪先生置放到当代书法三十年的背景中去考量，不难发现，前十年他以黄道周、张瑞图一路的行草书扬名书坛，中间十年纳百家为己用实现了华丽转身，最近十年则一意孤行脱化无迹自成一家。耐人寻味的是，早些年别人成了名不敢变的时候他变了，后来时风更替人人多变时他却不变，坚持走着自己的道路。如今，读他的作品，大的感觉是写得很传统，同时又具有时代精神，但具体而言，一眼望去很难看出其师承脉络，在当代书家之中也基本上做到了不与人同。这就是说，他建构了一套属于他自己的创作思想、审美取向和技法体系，具备了典型的周氏风格——仅此一条，便足以让他在当代书法语境下立于不败之地。

　　其实，字写到他们这个份儿上，“技”自是不必说了?？吹麓舷壬醋?，横涂竖抹，随意所适，快然自足，似乎没有这样那样的条条框框，真正进入到自由的境界。他的成功率很高，几乎从不写第二遍，总少不了圆健的线条、开张的结体、鼓荡的精神和一卷的文气。他是弄险的高手，作品中矛盾对立的因素比较多，很注重笔势、字势、行势的对比、呼应和虚实关系。他也时不时地用洗笔水来写字，相比董其昌以淡墨写出帖派书风的精致和宛约，他则以淡墨写出碑帖融合的大气与苍茫，别有一番新意。

　　德聪先生的线条很老，老在从容与优雅。他的隶书，用笔洗练，少了些跌宕和律动，多了些轻松与随性，加之众多颇有意趣的点画相缀，玲珑活脱，重而不浊。他的行草书，则用笔活脱，时而含蓄端凝宛转低回，时而笔走龙蛇气吞万里。然而最可玩味的，是在连绵的气势中透露出来的那种游刃有余和风度翩翩，非一味霸悍，非强弩之末，不粗重自绵厚，不枯糙自苍茫。这让我想起足球世界里的锋线至尊范·巴斯滕，人们并未习惯性地象对待其他高产射手一样称之为“进球机器”或“轰炸机”，而是冠以“芭蕾王子”的雅号，正是缘于他在高速度、高强度对抗中的那份从容与优雅。

　　雄与秀，表面上看起来是一对矛盾，雄者难秀、秀者难雄，但在德聪先生的作品中，既能看到雄的一面，又能看到秀的一面。如前所述，其连绵的气势中透露出从容与优雅，这连绵的气势便是雄，从容与优雅便是秀；又如线条的苍茫与结体的开张以及精神的鼓荡便是雄，汩汩而出的书卷之气便是秀；再如走笔的狂放恣肆是雄，而墨色的淡雅滋润便是秀。既雄且秀，表达的是阴柔对阳刚的润泽、理性对感性的升华，这不正是我们所向往、所追求的冲虚与中和的美吗？

　　想象力如风，拂过你的面庞、抚过你的指尖，你便在冥想中创造着另外一重世界。德聪先生作品中的诸多佳构，就象一阵薰风，启迪着我们的神思。他常写的一件对联“熔经铸史，读画听香”令我印象深刻——画，居然是用来读的；香，居然是用来听的——通感，让我们玩味。我也总是忘不了他的一件旧作《时御天风横批》，那“天”字，大开大合，长尾拽地，蛇行飞升；那“风”字，内容从半包围结构中挣脱出来，如龙归四海，纵意所如；那“或”字，挥运如铸，似曲铁绕梁，空间自割；那“入”字，方圆并举，信笔而书，末了折锋直下，犹似剑脊。字，原来还可以这样去写呵！细细品味，往往出乎意料之外，而又归乎情理之中。

　　老实说，德聪先生其人其书，我也读不太懂。他为人低调处事谨慎，而驱笔作书却又潇洒率性收放自如，笔墨雄放却并不粗野，气质文雅偏又透出不羁……矛盾，仿佛在世俗与艺术之间来回游弋，然后又辩证地合而为一。我忽然明白一个道理：书如其人——这个“人”，大概有的时候会活在不同的世界里。

　　过河入林成往事，登峰何不造其极？愿与先生共勉之。