- 时间：2015-10-27 来源：市书协 共有网友喜欢
周德聪 《当代书法批评》 （蔡静安）
《当代书法批评》之 蔡静安
在宜昌书法界，静安先生可谓元老，在湖北书坛，静安先生亦算老者。他是宜昌书坛第一位中国书协会员，首批省书法家协会会员之一，湖北省东湖印社首批会员，宜昌市书法家协会的创始人之一?？梢哉庋?，宜昌书法界大多同仁都受到过蔡静安先生亲授、指点、提携、关爱与影响。20世纪70年代中后期，我到宜昌师专学习，知道的第一个宜昌书家便是蔡静安先生，毕业留校工作后，由于对书法的热爱，认识的第一位书家也是蔡静安先生，加入市书协、省书协，依然是蔡静安先生的举荐。我们相识相知三十多年，皆因了书法的结缘。在蔡老八十寿辰前夕，他精心创作并结集出版了《蔡静安书法篆刻作品集》。上下两册：一为书法，一为篆刻。嘱我写点文字，披览数日，总觉得以我之学识，不能探得其秘奥，迟迟未敢动笔。丙戌岁暮，三峡印社同仁聚会，邀《三峡日报》韩永强先生参加。席间，永强兄提出在三峡日报《艺苑》栏目给蔡老做个专题，指名道姓要我执笔，无论是先前的蔡老赠书的私意也好，还是永强兄席间当众命笔的诚意也罢，我都无法推卸?；氐绞檎诎盖?，反复谛观作品集，于是便肯定地写下了“醉心金石，钟情翰墨”这样一个标题。
静安其人
蔡静安，男，1928年生，湖北宜昌人。曾署名壹舟，墨缘轩主人，别号静庵。自幼酷爱书法，早年从师徐艺生，始从苏黄入手，继而临习郑文公、张猛龙、曹全、石门、嵩高灵庙诸碑，寒暑不辍六十春秋。雅好篆刻，于秦玺汉印之中浸淫深久，渐悟书从印入、印从书出之理。精于藏石、赏石，常于书斋之中“静听石语”，妙通禅理。静安先生性耿介特立，快人直语，从不隐瞒自己的观点，既不阿谀奉迎，也不随声附和，眼界甚高，凡钟情之艺，必至精妙而后可。作书、治印、藏石，务求美善。对于任何人的草率索书与索印，只能让其在长久的期待中慢慢忘却，也因了这一近乎固执的性格，或许会在某一时段得罪一些人，时间久了，知道先生对所有的人——无论官员与平民，皆如此时，自然也便渐渐懂得并接受蔡老的为人与处世之道。
静安先生至今还住在中书街的一间平房中，面积不大，充其量四十平方米，但被先生装点得古色古香。盈室的碑帖、书画与奇石，令人目不暇接，心旷神怡?；蛐硎撬淖》苛俳叵锏脑倒?，他将其命名为“墨缘轩”。而蔡静安先生，正是这“墨缘轩”的主人。
静安其书
蔡老在其作品集的前言中说：“正草隶篆，兼而擅之，尤长于篆隶。”这是一位老者在墨池中摸爬滚打六十载后的自我评价，作为后学，我深信不疑。
他的篆书，取法高古，于龟甲兽骨中反复摩挲，深得线条的俊利与爽健，又因在古玺汉印中陶铸融冶，故又在书作中增益其金石之气，刚狠的用笔、苍浑的墨气、疏密的空间、有意味的章法形式，形成了先生篆书古朴苍老的风格。
我以为，在篆隶之中，先生的隶书更具特色，这首先表现在他的融篆于隶的笔法与结字上。任何一位有成就的书家，无不在笔法上显示其功力与独特的个性。先生用笔，威猛无比、凌空取势、奋然落纸、颤行推进、疾涩互渗，在或重或轻或慢或快的交替行进中，令线条极富节奏与韵律。斑驳浑劲，确有力能扛鼎之概。他的许多隶书作品，横向的笔画粗实厚重，而纵向的笔画则相对瘦劲，然重而不浊、瘦而不弱，更显屈劲如铁、劲挺遒逸的风姿。先生的隶书结字，平中见奇，密中显疏，或以篆结，或以隶布，方峻整饬，不乏匠心独运。时出意外之笔，复回预料之中。横画密集之字，书写时亦如篆刻使刀，将所有的横画从上至下铺排而来，打乱了汉字笔画的先后顺序，但字构完毕，则无一懈笔，设若不是精于布白的高手，断难达到此等境界。在各种形式的作品中，我更欣赏蔡老的隶书对联和他的屏条。对联字数少，但对作者的要求更高，弄不好就会平板，字的大小变化、疏密变化、奇正变化、上下联之间字势的呼应变化等等，都必须在一气呵成之中完成，且无造作之嫌，这是需要修养的。他的多屏条隶书，洋洋几百言，有的甚至上千言，不仅很少懈笔，而且首尾精神贯通，风神洒落，可谓“真力弥满，万象在旁”。
他的隶书风格跨度较大，有的飘逸如石门，有的古拙如张迁，有的潇洒似汉简，有的雄厚类孔宙，可见蔡老在汉碑的取法上是十分广博的，而对其汉碑精微的抉发，又是独到的。因为在他的隶书中，所谓“汉碑气厚”是一以贯之的客观存在。
他的楷书主要取法北碑一路。上追《张猛龙》之精警奇伟，下探赵之谦之圆劲俊拔，形成自己既雄且秀的风格特征，这在精神内核上，与颜真卿楷书的“雄秀独出”相表里，但其笔法却有不同：颜真卿的楷书是融篆籀之圆笔所形成的“雄秀”，而静安先生则是用方笔显示的柔姿以达到雄而秀的境界的。当然我们不能说蔡老的楷书已臻颜书的高度，他在融冶笔法与结字的过程中，尚存一些不尽如意的地方。如杜甫诗《春夜喜雨》中的“风”之横折弯钩与“夜”之整体的结构布白，还未达于协调?；蛐聿汤仙钪橹蝗缱ィ首髌芳薪龃艘患?。
在五体书中，我以为先生的行草相对弱些，这主要表现在对传统精华的吸纳上，不如篆隶甚至楷书的渊源有自，而更多的只表现了自己的个性。线条虽然劲直但缺乏应有的内蕴，有时候柔韧的内力更能耐人品味与咀嚼。估计先生也知道行草逊于篆隶，故在作品集中，也只见到“白日依山尽”一件条幅。
作为宜昌文化名人的蔡静安，他为宜昌区域内的不少风景名胜题写过匾额，如“三游古洞”、“白马洞”，也为不少企业题写过厂名与店名，如“沙龙宴”、“稻香阁”、“雅香楼”，还为《三峡晚报》题写过报名，为湖北名酒“关公坊”题写过酒名等等，所有这些，必将成为宜昌文化的一份积淀，嘉惠后人。
总之，蔡老的书法就整体风格而言，是趋向雄强的，这与他耿介特立的个性是有关系的，正是在这个意义上，我们深信书如其人。先生的书法是厚重的，而且正日趋老辣，既苍且古的线质，也使我们深信“人书俱老”的名言。
静安其印
也许是先生对“书从印入，印从书出”的深刻颖悟，以至于我们在欣赏他的书法与篆刻时，有难分轩轾的感觉。当代有许多书家善书而不擅印，也有很多印人擅印而不善书。静安先生是典型的书法篆刻家，他集书法创作与篆刻创作于一身，都达到了一定的境界，这在古代并不鲜见，而在当代却是凤毛麟角的。
与所有篆刻家一样，静安先生少不了对古玺汉印的大量临摹与研习，也少不了对历史上著名篆刻家及其作品的探究与借鉴，更少不了当代篆刻及其印风对他的影响。研习借鉴也好，临摹影响也罢，关键还是要形成自己的面目。我以为蔡老的篆刻是有传统且有个性的创造，因而是可以称为名家的。这与亦步亦趋追摹古人与时人者不可同日而语。
他的刀法，冲切并用，或干净利落，或沉郁顿挫；方圆并施，或如屈铁之劲，或如漏痕之曲，都表现出一种使刀如笔的力度与厚度，从而呈现出一种立体的效果。其白文印，大多具有汉印的浑厚与沉雄，时而辅以白石刀法，似有悦耳之金石之声，白文线条毛糙斑驳，给人以幽邈玄远的历史之感；朱文印婉曲流畅，婀娜多姿，或用金文大篆之态，或施铁线小篆之法，随其性欲，变化多方。
方寸天地，尤讲结字与章法，蔡老深谙此理。在结字上，挪移与错位，颠倒与反文，甚至不避讳今文与古文，可谓无所不用其极。而在章法上，更是恪守疏密有致，回环呼应，在疏处可以跑马，密处不使透风的位置经营中，崭露才情与睿智，大面积留白的地方，时常有或朱或白的斑点，即使是印章的边栏，无论是朱文印的实线布框，还是白文印的依边就势，亦整亦缺，似残实破，刀刻与敲击，都凸现出作者对形式美敏感的把握与追求。
难能可贵的是，蔡老入印的许多印文，都是长江三峡与宜昌区域的风景名胜，表面上看来，只是随便的取舍，但个中却浸透着先生对家乡深深眷恋与挚爱的殷殷情愫。
在蔡老八十寿辰来临之际，我怀着崇敬的心情写出如上文字，既向社会推介一位深居简出，不求闻达的书画篆刻家，更向蔡老表达一位后学的衷心祝福——金石同寿，其寿长存，期颐之年，刀笔更??！
作者简介：周德聪，男，1957年生，湖北当阳人，曾任三峡大学艺术学院院长，宜昌市文联主席，湖北省第九、十届政协委员，中国书协第四届创作委员会委员，现为三峡大学书法文化研究中心主任、教授、硕士生导师，三峡大学学术委员会委员，中国书法家协会会员，湖北省文联委员，湖北省书法家协会副主席，宜昌市文联名誉主席，宜昌市书法家协会主席，宜昌市政协常委，湖北楚天书法院副院长，民盟湖北艺术院副院长。书法作品多次入选中国书协主办的全国展、中青展等，曾获第五届全国展“全国奖”、翁同龢书法奖“提名奖”，入选首届“兰亭雅集”双年展、第二届“兰亭雅集”42人展?；窈笔?ldquo;屈原文艺奖”，“黄鹤奖”，“楚天群星奖”金奖。书法作品收入《共和国书法大系》，《中南海珍藏书法集》，《中国书法》学术提名专题介绍。书法作品被中国美术馆、中国文字博物馆、中国军事博物馆、湖北省美术馆、中南海等文博机构收藏，《流行书风 书法传统 现代书法》获中国书协主办的“二十一世纪书法”天津论坛“优秀论文”、《书法教育层次论》收入《当代书法论文选》，《无意耿介狂狷 矢志潇洒雄强》发表中文核心期刊《中国书法》、获三峡大学社科一等奖、杨守敬研究系列获宜昌市人民政府社科一等奖、湖北书法“黄鹤奖”——理论奖?！侗б皇槁邸坊袢看笱缈埔坏冉?。发表学术论文80余篇。国家级精品视频课程《书法基础》负责人。三峡大学“免评教师”，“教学名师”。中国书法家协会“翰墨薪传工程”专家教师团成员。
