湖北书法百人工程 ? 王祖龙

时间：2017-04-24 来源：市书协共有网友喜欢

　　王祖龙，汉族，1966年12月生，湖北荆州人。中国书法家协会会员、三峡印社社长。现任三峡大学美术学教授、湖北省高校人文社科研究基地“三峡文化与经济社会发展研究中心”主任，硕士研究生导师。

　　主要从事艺术史论和书法篆刻的教学与研究工作。主编有《美术鉴赏与批评教程》《书法创作与欣赏》等教程；参与国家级精品视频课程《书法基础》的教学，主讲《篆书》《篆刻》。

　　在艺术史研究领域，王祖龙教授以地域视野审视艺术史，通过风格分析、图像学研究的方法，对先秦楚艺术进行了系统梳理和分类整理，先后主持完成的省部级课题有《楚书法史研究》（湖北省2009年社科基金项目、教育部2010年人文社科基金项目）、《楚美术史研究》（湖北省2012年社科基金项目）、《书于竹帛——楚简帛书法论稿》（湖北省2014年社科基金项目）、《湖北出土简牍墨迹研究》（湖北省2016年社科基金项目），现主持有《武陵民族地区传统手工技艺生态化?；び肷缁峋没ザ⒄寡芯俊罚ü疑缈苹?013年项目）。

　　他潜心于楚艺术研究，发表专题论文50余篇，先后出版的个人专著有《楚艺术图式与精神》《楚美术观念与形态》《楚书法史》《楚简帛书法论稿》。

　　刀与火：陶瓷印创作的特色与风规

　　王祖龙

　　陶瓷印的创制古已有之，考古发现的长阳陶玺成于商周之际，堪称最早的独立意义上的陶印，旷古悠远的香炉石遗址(长阳清江)正是它的家乡。我之于陶瓷印创作情有独钟，原非发思古之幽情，委实出于石外求印的探索。

　　对于篆刻艺术的追求，前贤无不以“印从书出，印外求印”指点迷津，旨在导引后学在篆刻艺术的本体上取精用闳，引申触类，求其神明变化、不可方物之境。明乎此，我尝试着在印材上做一些拓展，以求触类旁通。我以前曾初涉土陶，对泥与火的世界很是着迷，这样就自然地叩开了陶瓷印的大门。陶瓷泥土可塑性强，是一个可以充分释放激情和才华的世界。一者可以充分满足刻制大印的需求，享受全手工制作的乐趣和快感；二者可以尽情发掘陶瓷印材的特殊魅力，探寻其独特的审美语言和美感。与石材相比，陶瓷印创作的独特之处，还在于它可以不假他人之力，从制坯、制钮、刊刻、署款到施釉、烧制，乃至后期装饰，作者完全可以通过自己的手工将主体的才华、灵感、激情和审美投射其中。简言之，它就是篆刻和陶艺结合，可谓二美并能，相得益彰。尤为奇妙的是，前期制作的可控性、入窑烧制后的收缩以及窑变的自然天成，会赋予每一件作品以不可复制的唯一性。这真是一种神奇的变化，这种变化带来的感受和刺激远非其他印材所能比拟。如果说刻制一方石材?。ㄈ缜嗵?、巴林、昌化、寿山），其材质的美感更多是来自大自然的馈赠，那么创作一方陶瓷印，其整体的美感则完全是创作主体所赋予。

　　陶瓷印的美感蕴藏在陶瓷这种质材中，篆刻家的主要任务，不在于作印外的陶艺追求，而恰恰是要将陶瓷这种质材的篆刻语言和形式美感激发出来。陶瓷印的篆刻之美才是一个篆刻家所要追求的核心价值。在这一点上，古代印工很是值得我们学习。古代印工虽然文化程度不高，但他们心灵手巧，善于因材制印，善于结合不同的印材选择不同的制作方式（或铸、或凿、或琢、或刻），因之造就了不同质材印章的独特美感。烂铜印的苍茫古拙与玉印的清劲婉丽，是适应青铜和玉石这两种不同材质而产生的技法语言和审美范型。这正是古代印工的高妙之处。陶瓷既不同于青铜和玉石，也不同于寿山、青田、巴林和昌化等石材，陶瓷印材相对松软，刻制过程中产生的线条有明显的“陶瓷味”——一种本质上从属于“金石味”的成片状崩裂而产生的线条质感和效果：气象浑穆，斑驳烂漫。这种既厚朴又古拙、既苍浑又朗健的气息与古陶、古玺、封泥、砖瓦文字的风神逼似。这正是陶瓷印线条的特殊趣味和魅力。如能充分发掘陶瓷印材的这种特质，辅之以浑厚朴拙的用刀，则一种简洁明快而又朴厚爽健的印风可以期待矣。

　　熟悉了陶瓷印材的这种特性，我将自己的陶瓷印创作定位于三个字，即古、写、玩。所谓“古”，即以古玺印式创作为主，选字配篆、章法格局力求高古；所谓“写”，即以写意刀法传达线条的美感，力求一刀传神；所谓“玩”，即以玩的心态对待创作，整个创制过程，从制坯、刻钮、施釉、焙烧到装饰皆以玩的心态来实现自己的想法。为了充分贯彻这个三字经，我选择先刻后烧模式，以期一次性成功。经过多次失败和反复实验，渐渐摸索出了一套驾驭陶瓷印的方法。与常行石材相比，陶瓷泥坯松软，若是生手，以刀就材时很能难找到刻印的感觉。当然若是训练有素，操控有度，则可臻游刃有余、心手双畅之境，单刀即可追索到想要表达的线条效果。当然，这是一个熟能生巧的过程，多实践总会找到自己的感觉。我喜欢在瓷泥上运刀，瓷泥比陶泥更松软，更粉，运刀更需要技巧。古人讲用刀如笔，这一命题用在制陶瓷印上可谓恰到好处。故瓷泥上用刀与其说是刻，毋如说是写。以刀写瓷正是我在瓷泥上用刀的一个原则。运刀时，刀在印面上恣意纵横，果断披削，游走过程中随意使转，并有意无意地增加一些摇摆和跳刀，尽量把高亢的线条、雄劲的点画、和谐的律动都毫无保留地呈现出来?；釉酥剩纫性说度绫实娜魍押鸵馊?，又要有刀刀递进中的生机勃勃的鲜活。如此，则一种不计工拙、生辣恣纵、苍浑斑剥、古雅可人的趣味顿生印面。这种感觉真是妙不可言，会让人陶醉其间，乐此不疲。

　　陶瓷印的后期工序也很令人神往，釉色的选择、火候的把控以及焙烧后的整治和印绶装饰都是既考验技术、又考验审美的重要环节，当在创作过程中一并考虑。我的陶瓷印的印绶和配珠皆由妻子一手打理，编金刚结、玉米结、麦穗结是她的拿手好活，装饰在陶瓷印上，又是一番风景。

　　王祖龙篆刻作品选登